Che si trattasse di un periodo nero per il mondo dei concerti, è cosa nota, e già ne parlammo qualche settimana fa. Però fa specie sapere che anche l’Heineken Jammin’ Festival, il più importante e famoso festival italiano (ed uno dei principali a livello europeo) sia stato colpito da questo morbo oscuro che affligge la musica internazionale. Quest’anno la tre giorni di Mestre, infatti, ha raccolto solo una media di 50.000 persone, a fronte dei 100.000 di media che si sono letteralmente affrontati per accaparrarsi un biglietto negli anni passati. Insomma, si è trattato di un clamoroso flop, con addirittura il 50% di spettatori in meno. Per quanto riguarda l’HJF nello specifico, comunque, la motivazione principale del flop, deve addursi ai nomi che hanno preso parte quest’anno al festival, sicuramente meno blasonati e meno graditi dagli spettatori, tradizionalmente dall’animo rock, del festival veneto.

Secondo Roberto De Luca di Live Nation Italia, il calo all´Heineken «è sia culturale, sia strutturale. Scontiamo da un lato la poca abitudine del pubblico italiano a vivere la dimensione del festival, dall´altro la crisi economica e discografica, che genera introiti inferiori per tutto il comparto». Corrado Rizzotto, patron dell´I-Days di Bologna punta il dito contro la burocrazia e i moralismi tipicamente italiani: «L´unico festival davvero degno di questo nome era il Rototom Sunsplash di Osoppo, in provincia di Udine, ed è stato costretto a lasciare l´Italia. Lì la gente si divertiva e questo agli occhi degli amministratori della Regione Friuli era un affronto. Il Rototom è stato accolto a braccia aperte a Benicassim in Spagna, mentre da noi faceva scandalo perché la musica reggae è sinonimo di droghe leggere».

Ma per Rizzotto in Italia pesano anche i vincoli burocratici: «Non riusciamo a costruire il nostro festival ideale perché in Italia non esistono siti adatti. E dove esistono, le amministrazioni cittadine ci mettono i bastoni tra le ruote: impossibilità di campeggi, obbligo di spegnere la musica alle 23.30. Sono solo due esempi di tante limitazioni che ci impediscono di far crescere anche culturalmente un pubblico che esiste. Come dimostrano le comunità di spettatori italiani che si spostano in Europa per vivere eventi come il festival di Benicassim, o lo Sziget di Budapest, o il Panorama di Barcellona».